La cosa è scabrosa - Das Ereignis 'Figaro' und die Wiener Opernpraxis der Mozartzeit

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Table of Contents

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Melanie Unseld: und Carola Bebermeier Figaro als Ereignis. Zur Einleitung

Susanne Rode-Breymann: Überlegungen zum Konzept »kulturellen Handelns«

I.

II.

III.

Elisabeth Großegger: Kommunikationsraum Theater

›Funktionale Aufklärung‹

Rezeptionsverhalten

Michele Calella: Mozarts Le nozze di Figaro und die Revolution: die Konstruktion eines Mythos

Anke Charton: »E con quel dritto ch’oggi prendi su me« Ordnung und Verkehrung in Le nozze di Figaro

Ingrid Schraffl: »Ah ah, capisco il gioco« Le nozze di Figaro im Rahmen einer spieltheoretischen Betrachtung der Opera buffa

Tom Wappler Praxistheoretischer Grundriss musikalischer Intertextualität in der Wiener Oper Ende des 18. Jahrhunderts

1 Intertextualitätsforschung und Musikwissenschaft

2 Der Intertextualitätsbegriff und seine musikbezogene Anwendung auf die Wiener Opernkultur um 1780

3 Musikalische Intertextualität in der Wiener Opernkultur um 1780 aus einer Praxisperspektive

3.1 Konturierung musikalischer Intertextualitätspraktiken

3.2 Anleihen aus der soziologischen und geschichtswissenschaftlichen Praxeologie

3.2.1 Kollektivität und Materialität musikalischer Intertextualitätspraktiken

3.2.2 Stabile Einheiten und störanfällige Vollzugsgeschehen

3.2.3 Wirkung, Diskurs und Verknüpfung von Intertextualitätspraktiken

Thomas Betzwieser Intertextualität im Medium der Aufführung. Das Metamelodramma Prima la musica e poi le parole (1786) von Giambattista Casti und Antonio Salieri

Thomas Seedorf Storace – Benucci – Mozart oder: Maß nehmen für Figaro und Susanna

Daniel Brandenburg Mozart und die »edlen buffi«

Carola Bebermeier Celeste Coltellini als Primadonna der Opera buffa in Wien

Autorinnen und Autoren

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