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Die angemessene Vergütung des Urhebers - Risiken und Grenzen des Buy-out Vertrages im Filmbereich
von: Amit Datta
Mohr Siebeck , 2018
ISBN: 9783161561580 , 520 Seiten
Format: PDF
Kopierschutz: DRM
Preis: 119,00 EUR
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Die angemessene Vergütung des Urhebers - Risiken und Grenzen des Buy-out Vertrages im Filmbereich
Cover
1
Titel
4
Vorwort????????????????????????????
8
Inhaltsverzeichnis
10
Einleitung??????????????????????????????????
22
A. Thema und Zielsetzung??????????????????????????????????????????????????????????????
22
B. Gang der Untersuchung??????????????????????????????????????????????????????????????
27
Erster Teil – Die Grundlagen??????????????????????????????????????????????????????????????????????
30
Kapitel 1: Eine ökonomische Analyse der Urhebervertragsrechtsreform????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
32
A. Vorüberlegungen??????????????????????????????????????????????????
32
B. Schwerpunkt der Untersuchung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
33
C. Die Rechtfertigung zwingenden Vertragsrechts aus ökonomischer Perspektive??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
34
I. Grundsätze????????????????????????????????????????
35
II. Fallgruppen????????????????????????????????????????????
37
1. Informationsasymmetrie????????????????????????????????????????????????????????????????
37
2. Externalitäten????????????????????????????????????????????????
38
3. Marktmacht????????????????????????????????????????
39
4. Beschränkte Rationalität????????????????????????????????????????????????????????????????????
40
III. Grenzen des ökonomischen Ansatzes??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
42
IV. Ergebnis??????????????????????????????????????
43
D. Die Analyse der Regulierungsziele aus verhaltensökonomischer Perspektive????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
44
I. Gegenstand und Ansatz der Forschung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
44
II. Die Regulierungsziele????????????????????????????????????????????????????????????????
47
1. Abkehr vom Buy-out Vertrag????????????????????????????????????????????????????????????????????????
47
2. Förderung kollektivvertraglicher Vereinbarungen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
48
III. Die verhaltensökonomische Analyse der Regulierungsinstrumente??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
49
1. Overoptimism auf Urheberseite??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
49
2. Hindsight bias auf Seiten des Rechtsanwenders??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
50
3. Verlustaversion auf Verwerterseite????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
53
IV. Ergebnis??????????????????????????????????????
55
Kapitel 2: Der Markt und seine Akteure??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
58
A. Die Filmproduktion????????????????????????????????????????????????????????
58
I. Der Begriff des Filmwerkes und seine Abgrenzung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
58
1. Filme, Filmwerke und Werke, die ähnlich wie Filmwerke geschaffen werden??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
58
2. Die Abgrenzung zu Laufbildern??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
59
3. Die Abgrenzung zu Lichtbildwerken und Lichtbildern????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
60
II. Die Phasen der Filmproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
61
1. Das Packaging und die Finanzierung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
61
2. Die Pre-production????????????????????????????????????????????????????????
62
3. Die Production????????????????????????????????????????????????
63
4. Die Post-production??????????????????????????????????????????????????????????
63
5. Auswertung und Marketing????????????????????????????????????????????????????????????????????
64
B. Die Urheber??????????????????????????????????????????
64
I. Das Verhältnis von Filmwerkurhebern und Urhebern vorbestehender Werke??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
64
1. Die Abgrenzung zwischen Filmwerk und vorbestehendem Werk????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
64
2. Die Urheberschaft am Filmwerk von Schöpfern filmbestimmter vorbestehender Werke??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
65
a. Das Schöpferprinzip und die Auslegungsregeln der §§ 88, 89????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
66
b. Die Voraussetzungen des § 8??????????????????????????????????????????????????????????????????????????
67
c. Das Filmwerk als Bearbeitung gemäß §§ 3, 23?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
69
d. Die Gesetzesbegründung????????????????????????????????????????????????????????????????
72
e. Verfassungsrechtliches Argument??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
73
f. Psychologisches Argument????????????????????????????????????????????????????????????????????
73
g. Ergebnis????????????????????????????????????
73
II. Die Urheber des Filmwerkes??????????????????????????????????????????????????????????????????????????
74
1. Vorüberlegungen??????????????????????????????????????????????????
74
a. Die Einzelfallmethode??????????????????????????????????????????????????????????????
74
b. Der Einfluss des § 65 II auf die Frage der Urheberschaft????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
75
c. Allgemeine Kriterien für die Bejahung der Urheberschaft??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
76
2. Die Urheberrechtsstellung der einzelnen Mitwirkenden????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
78
a. Der Regisseur??????????????????????????????????????????????
78
b. Der Kameramann????????????????????????????????????????????????
79
c. Der Cutter????????????????????????????????????????
80
d. Der Tonmeister????????????????????????????????????????????????
81
e. Der Chef-Beleuchter??????????????????????????????????????????????????????????
83
f. Die Hauptdarsteller??????????????????????????????????????????????????????????
83
g. Der Roman- und der Drehbuchautor????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
84
h. Der Filmkomponist??????????????????????????????????????????????????????
85
i. Sonstige????????????????????????????????????
86
3. Die Rechtsbeziehungen der Miturheber untereinander????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
87
C. Die ausübenden Künstler??????????????????????????????????????????????????????????????????
88
D. Der Filmhersteller????????????????????????????????????????????????????????
88
I. Definition und Rechtsstellung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
88
1. Die Definition des Filmherstellers????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
88
a. Die wirtschaftliche Verantwortung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
90
aa. Die Rolle bei Abschluss der Verträge??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
90
bb. Weitere Kriterien????????????????????????????????????????????????????????
92
b. Die organisatorische Verantwortung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
92
c. Ergebnis????????????????????????????????????
93
2. Die Rechtsstellung des Filmherstellers????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
94
3. Produzent = Filmhersteller???????????????????????????????????????????????????????????????????????????
96
II. Abgrenzung??????????????????????????????????????????
97
1. Producer????????????????????????????????????
98
2. Executive Producer????????????????????????????????????????????????????????
98
3. Creative Producer??????????????????????????????????????????????????????
99
4. Herstellungsleiter/Produktionsleiter/Aufnahmeleiter??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
99
III. Rechtliche Beurteilung der Mitwirkung an der Entstehung des Filmwerkes????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
100
1. Die generelle Möglichkeit eines Miturheberrechts des Produzenten????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
100
2. Die Phase der Pre-production????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
102
3. Die Dreharbeiten????????????????????????????????????????????????????
103
4. Die Phase der Post-production??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
104
5. Gesamtschau der Einzelleistungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
106
E. Die Verwerter??????????????????????????????????????????????
106
I. Der Filmverleiher??????????????????????????????????????????????????????
107
II. Der Filmvertrieb??????????????????????????????????????????????????????
108
III. Das Sendeunternehmen????????????????????????????????????????????????????????????????
109
IV. Der Eigenvertrieb????????????????????????????????????????????????????????
109
F. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????
110
Kapitel 3: Die vertraglichen Beziehungen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
112
A. Das Verhältnis zwischen Urheber und Filmhersteller????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
113
I. Vertrag mit Urhebern vorbestehender Werke??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
113
1. Die Nutzungsrechtseinräumung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
114
a. Das Verfilmungsrecht????????????????????????????????????????????????????????????
114
b. Die Auswertungsrechte??????????????????????????????????????????????????????????????
115
c. Die Auslegungsregeln der §§ 31 V, 88????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
116
aa. Das Verhältnis zwischen § 31 V und § 88????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
116
bb. Die Auslegungsregel des § 88??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
117
cc. Die Relevanz der Rechtekataloge hinsichtlich § 32c??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
119
2. Die Vergütung??????????????????????????????????????????????
119
3. Die Rechtsnatur, Rechtegarantien und Freistellungserklärungen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
121
II. Vertrag mit Filmurhebern??????????????????????????????????????????????????????????????????????
122
1. Allgemeines??????????????????????????????????????????
122
2. Die Nutzungsrechtseinräumung und § 89??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
122
3. Die Vergütung und Rechtegarantien??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
124
III. Vertrag mit ausübenden Künstlern????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
125
1. Allgemeines??????????????????????????????????????????
125
2. Die Nutzungsrechtseinräumung und § 92??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
126
3. Die Vergütung, Rechtegarantien und Freistellungsvereinbarungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
127
IV. Fazit: Der Buy-out Vertrag als vorherrschende Vertragsform??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
128
B. Die vertraglichen Beziehungen auf Verwerterseite????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
129
I. Die Formen der Filmproduktion??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
130
1. Die freie Produktion????????????????????????????????????????????????????????????
131
2. Die Eigenproduktion der Sendeunternehmen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
132
3. Die Auftragsproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????
133
a. Die echte Auftragsproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
134
aa. Charakteristika????????????????????????????????????????????????????
134
(1) Aufgabenverteilung und Einflussnahme??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
135
(2) Kostenübernahme und Vergütung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
136
(3) Rechteübertragung????????????????????????????????????????????????????????
137
(4) Beteiligung des Produzenten an den Verwertungserlösen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
140
(5) Garantie- und Freistellungsvereinbarungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
141
bb. Die Einstufung der Parteien als Filmhersteller??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
142
cc. Rechtsnatur????????????????????????????????????????????
144
b. Die unechte Auftragsproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
144
4. Die Koproduktion????????????????????????????????????????????????????
146
a. Die echte Koproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????
147
aa. Auswirkungen bei Tätigwerden eines Executive Producers??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
150
bb. Die verschiedenen Auswertungsmodelle??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
154
(1) Gemeinsame Auswertung????????????????????????????????????????????????????????????????
154
(2) Territoriale Aufteilung der Lizenzen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
155
(3) Territoriale Aufteilung der Lizenzen und Querverrechnung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
157
cc. Abgrenzung zur Auftragsproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
157
b. Die unechte Koproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????????
158
aa. Charakteristika????????????????????????????????????????????????????
158
bb. Rechtsnatur und Abgrenzung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????
160
cc. Die Gemeinschaftsproduktion????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
161
c. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????
164
II. Reine Verwertungsverträge????????????????????????????????????????????????????????????????????????
164
1. Der Filmverleihvertrag????????????????????????????????????????????????????????????????
165
a. Vorüberlegungen??????????????????????????????????????????????????
165
b. Der reine Lizenzvertrag??????????????????????????????????????????????????????????????????
167
aa. Essentialia????????????????????????????????????????????
167
bb. Auswertungspflicht??????????????????????????????????????????????????????????
170
cc. Rechtegarantie??????????????????????????????????????????????????
171
dd. Haftungsvereinbarungen hinsichtlich § 32a II 1??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
172
ee. Abgrenzung??????????????????????????????????????????
173
2. Der Videolizenzvertrag????????????????????????????????????????????????????????????????
173
3. Der Sendelizenzvertrag????????????????????????????????????????????????????????????????
176
4. Der Video-on-demand Lizenzvertrag??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
179
5. Der Weltvertriebsvertrag????????????????????????????????????????????????????????????????????
180
C. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????
181
Kapitel 4: Die Situation in den USA????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
184
A. Einleitung????????????????????????????????????????
184
B. Die Produktionslandschaft??????????????????????????????????????????????????????????????????????
185
C. Das US-amerikanische Urheberrecht??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
186
D. Die Guild Agreements????????????????????????????????????????????????????????????
188
I. Die Vertragsparteien????????????????????????????????????????????????????????????
188
1. Die Guilds????????????????????????????????????????
188
2. Die Studios??????????????????????????????????????????
190
II. Der Inhalt??????????????????????????????????????????
192
1. Einleitung????????????????????????????????????????
192
2. Die Hintergründe von Residuals????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
193
3. Das Vergütungssystem????????????????????????????????????????????????????????????
196
III. Residual Zahlungen bei der Auswertung eines Kinofilms??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
198
IV. Die Verwaltung und Ausschüttung der Residuals????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
203
E. Die Faktoren für den Erfolg der Guild Agreements????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
204
I. Die Macht der Guilds????????????????????????????????????????????????????????????
204
II. Aufgaben und Befugnisse????????????????????????????????????????????????????????????????????
204
III. Verwaltung der Residuals????????????????????????????????????????????????????????????????????????
206
F. Fazit??????????????????????????????
206
Zweiter Teil – Rechtliche Risiken und Grenzen der Vertragspraxis??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
208
Kapitel 5: Die angemessene Vergütung, §§ 32, 36????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
210
A. Die jüngsten Reformentwicklungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
211
I. Die Vorschläge aus der Literatur und Praxis??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
212
II. Die Entwicklung in der Gesetzgebung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
213
1. Der Referentenentwurf??????????????????????????????????????????????????????????????
213
2. Der Regierungsentwurf??????????????????????????????????????????????????????????????
214
3. Der verabschiedete Gesetzesentwurf????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
215
B. Bestehende Tarifverträge????????????????????????????????????????????????????????????????????
216
I. Tarifverträge im privatrechtlichen Rundfunk??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
216
II. Tarifverträge im öffentlich-rechtlichen Rundfunk??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
217
III. Der Tarifvertrag für auf Produktionsdauer beschäftigte Film- und Fernsehschaffende????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
218
IV. Der Ergänzungstarifvertrag Erlösbeteiligung Kinofilm??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
219
1. Die wesentlichen inhaltlichen Bestimmungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
220
2. Kritische Analyse der Vereinbarung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
224
V. Die praktische Bedeutung der Tarifverträge im Filmbereich??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
229
C. Gemeinsame Vergütungsregeln nach § 36??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
230
I. Gemeinsame Vergütungsregeln in der Praxis??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
232
1. In der Filmbranche????????????????????????????????????????????????????????
232
a. VDD, ZDF und Produzentenallianz??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
232
b. BVK und Constantin????????????????????????????????????????????????????????
235
c. BVK und Bayerischer Rundfunk????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
238
d. Weitere Vergütungsregeln des BVR????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
239
aa. Vergütungsregeln mit dem ZDF??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
239
bb. Vergütungsregeln mit der Produzentenallianz für den Bereich fiktionaler Kinofilm??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
241
e. Vergütungsregeln mit ProSiebenSat1????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
242
aa. BVR und ProSiebenSat1????????????????????????????????????????????????????????????????
242
bb. BFFS und ProSiebenSat1??????????????????????????????????????????????????????????????????
245
cc. VDD und ProSiebenSat1????????????????????????????????????????????????????????????????
247
f. Weitere laufende Verfahren????????????????????????????????????????????????????????????????????????
249
g. Reichweite ausländischer kollektiver Vereinbarungen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
249
2. In anderen Bereichen????????????????????????????????????????????????????????????
250
3. Zwischenergebnis????????????????????????????????????????????????????
252
II. Anwendbarkeit und rechtliche Folgen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
253
1. Die rechtliche Beurteilung niedrigerer Vergütungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
253
a. Bei individualvertraglich vereinbarter geringerer Vergütung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
253
b. Bei geringfügigem Unterschreiten der Vorgaben gemeinsamer Vergütungsregeln????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
256
2. Keine Notwendigkeit individualvertraglicher Bezugnahme auf gemeinsame Vergütungsregeln????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
257
3. Reichweite gemeinsamer Vergütungsregeln??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
259
a. Wirkung für zeitlich vorher geschlossene Verträge??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
260
b. Wirkung für „Außenseiter“??????????????????????????????????????????????????????????????????????
260
c. Wirkung für andere Berufsgruppen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
262
d. Wirkung für andere Branchen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????
265
4. Konkurrenzfragen????????????????????????????????????????????????????
265
a. Im Falle mehrerer gemeinsamer Vergütungsregeln????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
265
b. Bei Vorliegen von Tarifverträgen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
267
5. Indizwirkung von abgelehntem Einigungsvorschlag?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
267
III. Angemessenheit von Buy-out Vergütungen bei entgegenstehenden Vergütungsregeln?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
269
IV. Die Zulässigkeit einer Gesamtbetrachtung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
272
V. Praktische Schwierigkeiten????????????????????????????????????????????????????????????????????????
272
VI. Ausgestaltung und praktische Vorteile gemeinsamer Vergütungsregeln??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
274
VII. Die Reaktion des Gesetzgebers auf die Erfahrungen in der Praxis??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
275
1. Die Aufstellung gemeinsamer Vergütungsregeln????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
275
2. Die Durchsetzung gemeinsamer Vergütungsregeln??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
276
3. Anreize zur Aufstellung gemeinsamer Vergütungsregeln????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
278
VIII. Zwischenergebnis??????????????????????????????????????????????????????????
279
D. Die Angemessenheitsdefinition in § 32 II 2????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
281
I. Die Konzeption der Vorschrift??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
282
II. Der maßgebliche Zeitpunkt????????????????????????????????????????????????????????????????????????
282
III. Generalisierende Betrachtung versus Einzelfallbetrachtung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
285
IV. Das Kriterium der Üblichkeit und seine Bedeutung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
287
V. Das Kriterium der Redlichkeit??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
289
1. Begriffsbestimmung????????????????????????????????????????????????????????
289
2. Die einzelnen Parameter??????????????????????????????????????????????????????????????????
290
a. Im Geschäftsverkehr??????????????????????????????????????????????????????????
290
b. Art und Umfang der eingeräumten Nutzungsmöglichkeit??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
290
aa. Art der Nutzungsmöglichkeit????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
291
bb. Umfang der Nutzungsmöglichkeit??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
291
cc. Dauer der Nutzung????????????????????????????????????????????????????????
292
dd. Zeitpunkt der Nutzung????????????????????????????????????????????????????????????????
294
ee. Häufigkeit der Nutzung??????????????????????????????????????????????????????????????????
294
ff. Ausmaß der Nutzung??????????????????????????????????????????????????????????
295
c. Unter Berücksichtigung aller Umstände??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
296
aa. Marktverhältnisse????????????????????????????????????????????????????????
297
bb. Investitionen, Kosten und Risikotragung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
299
cc. Zahl der Werkstücke????????????????????????????????????????????????????????????
300
dd. Bekanntheit und Renommee der Beteiligten??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
300
ee. Zu erzielende Einnahmen????????????????????????????????????????????????????????????????????
301
ff. Bedeutung für das Gesamtwerk??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
302
gg. Grad der Individualität und Qualität des Werkes????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
302
hh. Kriterien aus § 36 I 2??????????????????????????????????????????????????????????????????
304
VI. Ableitungen aus der Verwendung des Angemessenheitsbegriffes an anderer Stelle????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
306
1. § 22 II VerlG??????????????????????????????????????????????
306
2. Angemessene Vergütungen in anderen Berufsgruppen und Branchen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
307
3. Vergütungsempfehlungen von Verbänden????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
308
4. Nicht einschlägige Vergütungsregeln und Tarifverträge und die Indizwirkung abgelehnter Einigungsvorschläge????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
309
5. Die Rechtsprechung zur Lizenzanalogie??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
310
6. Die gesetzlichen Vergütungsansprüche und Tarife/Verteilungspläne von Verwertungsgesellschaften????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
310
VII. Maßgeblichkeit einer objektiven Betrachtung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
312
VIII. Vergütungsrahmen anstelle eines präzisen Betrages????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
314
IX. Keine teleologische Reduktion des § 32 II 2????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
315
X. Die Angemessenheit von Buy-out Vergütungen nach § 32 II 2??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
316
1. Das Argument der Quersubventionierung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
316
2. Prognoseschwierigkeiten und hieraus resultierende Prozessrisiken????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
317
3. Berücksichtigung der Rechtsprechung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
321
4. Heranziehung der Gesetzesmaterialien????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
323
5. Würdigung??????????????????????????????????????
327
E. Fazit??????????????????????????????
331
Kapitel 6: Die weitere Beteiligung des Urhebers, § 32a??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
334
A. Unterschiede zur Vorgängervorschrift des § 36 a. F????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
335
B. Der Anspruch aus § 32a I 1????????????????????????????????????????????????????????????????????????
338
I. Voraussetzungen??????????????????????????????????????????????????
338
1. Vereinbarte Gegenleistung??????????????????????????????????????????????????????????????????????
338
a. Aufteilung Werk-/Arbeitsleistung und Nutzungsrechtsübertragung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
338
b. Vereinbarte oder angemessene Gegenleistung maßgeblich??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
339
aa. Argumente für ein Abstellen auf die angemessene Gegenleistung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
339
bb. Kritische Würdigung und nach Anspruchsgegner differenzierende Betrachtung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
343
c. Berücksichtigung von Ausschüttungen der Verwertungsgesellschaften??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
345
2. Erträge/Vorteile????????????????????????????????????????????????????
346
a. Brutto- oder Nettoerträge??????????????????????????????????????????????????????????????????????
347
b. Werbeeinnahmen und Rundfunkgebühren??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
349
3. Auffälliges Missverhältnis????????????????????????????????????????????????????????????????????????
351
a. Die Berechnung des auffälligen Missverhältnisses????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
352
b. Konsequenzen für Buy-out Verträge im Filmbereich????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
356
4. Berücksichtigung der gesamten Beziehungen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
358
a. Kosten und Aufwendungen des Filmherstellers??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
358
b. Spezifika der Produktion und Verwertung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
361
c. Quersubventionierung????????????????????????????????????????????????????????????
362
5. Kein Kausalitätserfordernis zwischen Werkbeitrag und Erträgen/Vorteilen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
363
6. Sonderfall der Miturheberschaft nach § 8???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
367
7. Gegenleistung und Erträge/Vorteile vor 2002??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
370
II. Rechtsfolge????????????????????????????????????????????
371
C. Der Anspruch aus § 32a II??????????????????????????????????????????????????????????????????????
374
I. Voraussetzungen??????????????????????????????????????????????????
375
1. Übertragung/Einräumung von Nutzungsrechten an Dritten??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
375
2. Auffälliges Missverhältnis????????????????????????????????????????????????????????????????????????
376
a. Die Bezugsgrößen bei der Ermittlung des auffälligen Missverhältnisses??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
376
b. Addition der Erträge in der Lizenzkette??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
378
c. Die maßgeblichen Erträge????????????????????????????????????????????????????????????????????
380
II. Rechtsfolge????????????????????????????????????????????
380
1. Haftung des Dritten nach Maßgabe des Absatzes 1??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
380
2. Berücksichtigung der vertraglichen Beziehungen in der Lizenzkette??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
381
3. § 32a II 2????????????????????????????????????????
384
III. Freistellungsklauseln??????????????????????????????????????????????????????????????????
385
IV. Konsequenzen der Buy-out Vergütung für den Anspruch aus § 32a II??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
386
D. Der vorbereitende Auskunftsanspruch??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
387
E. Kein Ausschluss nach § 32a IV??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
391
F. § 32a III??????????????????????????????????????
393
G. Abgrenzung und Unterschiede zu § 32??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
393
H. Die Bedeutung des § 32a für Buy-out Verträge im Filmbereich??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
395
Kapitel 7: Weitere Vorschriften????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
400
A. Der Beteiligungsgrundsatz, § 11 S. 2????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
400
B. Vergütung für später bekannte Nutzungsarten, § 32c????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
403
I. Allgemeines??????????????????????????????????????????
403
II. Die Stellung der ausübenden Künstler vor der jüngsten Gesetzesänderung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
405
III. Die Stellung der ausübenden Künstler nach der jüngsten Gesetzesänderung??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
407
C. Die Auslegungsregeln der §§ 31 V, 88 f., 92??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
408
D. Bürgerlich-rechtliche Vorschriften????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
410
I. §§ 305 ff. BGB????????????????????????????????????????????????
410
1. Überraschende Klauseln nach § 305c I BGB???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
411
2. Die Auslegungsregeln der §§ 31 V, 88 f., 92??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
411
3. Der Beteiligungsgrundsatz, § 11 S. 2????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
415
4. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????
417
II. § 313 BGB????????????????????????????????????????
418
III. § 134 BGB??????????????????????????????????????????
419
IV. § 138 BGB????????????????????????????????????????
419
V. § 242 BGB??????????????????????????????????????
421
VI. § 826 BGB????????????????????????????????????????
422
VII. § 314 BGB??????????????????????????????????????????
422
E. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????
423
Kapitel 8: Rechtliche Risiken für den nachgelagerten Verwerter??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
426
A. Das Verhältnis zwischen Urheber und nachgelagertem Verwerter????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
426
I. § 32 I 3 analog??????????????????????????????????????????????????
427
II. § 34 IV????????????????????????????????????
429
III. § 32a II????????????????????????????????????????
431
1. Allgemeines??????????????????????????????????????????
431
2. Die rechtliche Wirksamkeit von Freistellungsvereinbarungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
435
a. § 134 BGB – Verstoß gegen ein gesetzliches Verbot??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
435
b. § 138 BGB – Sittenwidrigkeit????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
435
c. §§ 305 ff. BGB – Unwirksamkeit bei Vereinbarung in AGB????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
437
d. § 32a II 2 (analog)??????????????????????????????????????????????????????????
438
3. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????
439
B. Das Verhältnis zwischen Filmhersteller und nachgelagertem Verwerter??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
440
I. §§ 32 I 3, 32a I 1????????????????????????????????????????????????????????
440
II. § 313 BGB????????????????????????????????????????
440
III. Abwälzung der Ansprüche des Urhebers gegen den Filmhersteller auf den Verwerter??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
442
C. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????
444
Dritter Teil – Ergebnisse, Alternativmodelle und Reformvorschläge????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
446
Kapitel 9: Die Diskrepanz zwischen den verhaltensökonomischen Erwartungen und der Vertragspraxis??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
448
A. Der Buy-out Vertrag als vorherrschendes Vertragsmodell????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
448
B. Vereinzelte kollektivvertragliche Vereinbarungen????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
450
Kapitel 10: Modelle für gemeinsame Vergütungsregeln und Alternativen zum Buy-out Vertrag??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
454
A. Die Übertragung des US-amerikanischen Vergütungsmodells auf den deutschen Filmmarkt??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
456
I. Die praktische Umsetzung in Deutschland??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
456
1. Modell bei Auseinanderfallen von Produktion und Auswertung????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
458
2. Die Einbeziehung von Verwertungsgesellschaften????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
460
II. Konsequenzen und Vorteile????????????????????????????????????????????????????????????????????????
460
1. Keine Stigmatisierung??????????????????????????????????????????????????????????????
461
2. Rechtliche Folgen??????????????????????????????????????????????????????
464
3. Praktische Konsequenzen??????????????????????????????????????????????????????????????????
466
4. Die Folgen der Residuals????????????????????????????????????????????????????????????????????
467
III. Fazit??????????????????????????????????
468
B. Die Erlösbeteiligung als Alternative zum Buy-out Vertrag????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
470
I. Wirtschaftliche und praktische Konsequenzen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
471
II. Rechtliche Konsequenzen????????????????????????????????????????????????????????????????????
471
1. Vorteile im Hinblick auf § 32 I 3??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
476
2. Vorteile im Hinblick auf § 32a????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
479
3. Vorteile des Filmherstellers gegenüber dem nachgelagerten Verwerter??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
481
4. Vorteile für den Lizenznehmer des Filmherstellers??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
481
III. Zusammenfassung??????????????????????????????????????????????????????
482
Kapitel 11: Weitere Reformvorschläge??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
482
A. Die Reaktion des Gesetzgebers??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
483
I. Das Problem des Blacklisting????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
484
II. Kollektivvertragliche Regelungen??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
484
B. Ausweitung der §§ 32 ff. auf den Filmhersteller??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
488
C. Gesetzliches Verbot von Freistellungsklauseln??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
490
D. Stärkere Einbindung von Vereinigungen in gerichtlichen Verfahren????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
492
Kapitel 12: Gesamtbetrachtung und Ausblick??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
492
A. Gesamtbetrachtung??????????????????????????????????????????????????????
497
B. Ausblick????????????????????????????????????
500
Literaturverzeichnis??????????????????????????????????????????????????????
500
Sachverzeichnis????????????????????????????????????????????
516